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章发现心理：表演如何与心理学结缘

节表演心理学的起源与发展

一、心理学的哲学起源与分化

二、从艺术心理学到表演心理学

节戏剧表演心理学研究的必要与现实意义

一、从学术目前看

二、从现实意义上看

第三节戏剧表演心理学是研究导演和演员创作心理规律的科学

第四节现代戏剧的“内在真实”转向：表演的逻辑问题

第五节演员创作过程的生理分析

一、感官与意志调控

二、情感与思维特征

第六节演员塑造人物形象的心理机制

第七节马斯洛与精神分析理论

第八节梅耶荷德与中日传统戏剧

章现代心理学理论与表演体系的互动撷萃

节现代心理学动因维度下的表演创作

节情绪记忆：从尼斯拉夫斯基到美国方法派

一、“情绪记忆”理论的提出与局限

二、波列斯拉夫斯基对“情绪记忆”的精神分析维度探索

三、情绪理论维度与演员的感官博弈

四、行为主义维度

第三节审视傀儡：认知心理与现代表演的文化观念

一、向傀儡学替代”的焦虑

二、接受机械傀儡中的感官博弈

三、“来自未来的幽灵”：机械傀儡的双重隐喻

第四节从身体到官能：心理学在跨媒介表演体系之中

一、戏剧表演与电影表演

二、电影表演的体系发展

三、电影表演训练方法的自我辩护

第五节“自我实现”的魅力

第六节行为主义与皮亚杰学派：与观演关系的互联

第七节演员“游戏感”的心理学依据

第三章演剧体系中典型人物行为的心理根源

节精神分析学说：人物格的内在依据

一、精神分析学说的相关理论分析

二、弗洛伊德精神分析学视角下的角色行动分析与构建

三、拉康精神分析学视角下的角色行动分析与构建

四、荣格与齐泽克精神分析学视角下的角色行动分析与构建

五、从精神分析学说剖析人物格特征——以《哈姆雷特》为例

节格式塔心理学说与观众审美

第三节马斯洛层次与精神分析理论视角下的角色行动分析与构建

一、马斯洛需求层次视角下的角色行动分析

二、马斯洛基本需求层次对于戏剧人物塑造的启示

三、从马斯洛需求层次理论分析郁达夫《沉沦》中的

……

第四章现代心理学语境中的表演“心理技术”

第五章言说着的戏剧：演员意志与观众互动

第六章中国演剧学派的构建与戏剧表演心理学

后记

参考文献

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